Музеят и библиотечният комплекс на Тайчун съчетават изкуство, светлина и обучение
Музей. Това не е хубава дума. Мисля, че хората зад хибридния музей и библиотека на Тайван са пропуснали трика да не употребяват Liseum. Но допускам, че атиняните са пристигнали първи там, въпреки и с друг правопис.
Може да потръпнете при сеченето на монети, само че самото нещо е изумително. Taichung Green Museumbrary е голяма нова социална постройка в Central Park в Тайчунг, вторият град в Тайван. Изглежда, като че ли боговете са загребали шепа строителни блокове и са ги събрали в транспарантна сребърна мрежеста торбичка за бижута в парк.
Това е солидна постройка (28 000 квадратни метра над земята), която като че ли съвсем се стопява в небето, защото мрежата работи като воал. И това е нещо безусловно знамение. Конструкцията на стойност 175 милиона $ е проектирана от японските архитекти SANAA, доста приветстваните и доста награждавани дизайнери на Лувъра Ленс и Новия музей в Ню Йорк. Те са създали специализация в основаването на съвсем призрачна архитектура, в която постройките са дематериализирани, като че ли техните тънки колони и стени от стъкло не могат да поддържат подобен мащаб. Това е един от тези.
Той е издигнат, в един от тези спретнати обрати в историята, на мястото на военно летище, издигнато от японците преди Втората международна война, което след това е употребявано за осъществяване на офанзиви на камикадзе против американски кораби, макар че това не се разгласява тъкмо. Мястото в този момент се е трансформирало в Central Park, голямо градско зелено пространство в типично гъсто обитаем тайвански град и неговият мащаб значи, че архитектите трябваше да основат нещо съизмеримо, с цел да окажат влияние. И те имат.
Мрежата, на ниска цена експандиран алуминиев материал, който нормално се употребява за огради или решетки, прави постройката да наподобява пропусклива и това е; към въздуха, към светлината и към хората. Това е извънредно отворена конструкция с съвсем безумно количество от това, което наподобява като изгубено пространство, само че което бихте могли да тълкувате и като същинско публично пространство; сенчесто, ярко, празнично и театрално. Тези явно разнообразни строителни блокове оставят трагични пространства сред тях и целият комплекс е изтъкан дружно с виещи се рампи, стълби и пътеки, създаващи поразителна и разнообразна серия от направления.
Приземният етаж е отворен към детайлите, с лек бриз, който тече през него. Плосък диск на басейн се вълнува елегантно, охлаждайки въздуха, който се носи през него. От едната страна е спорното изображение на голям тирбушон свредло с пръст и камъчета, залепени по него. Това е скулптурна апаратура на белгийския художник Адриен Тиртио (умело прикрива голяма структурна колона) и пронизва цялата височина на постройката, появявайки се в равнищата на галерията нагоре.
Като публичен интериор това пространство е зашеметяващо: свързва града с парка, вътрешността с външната страна, без въобще да се поддава изцяло на това да се трансформира в интериор. От тук посетителите могат да избират музея или библиотеката. Музеят е наличен посредством необятна, криволичеща рампа, която се увива към 27-метров атриум, от центъра на който е окачена друга трагична апаратура, тази на корейския художник Haegue Yang. Сглобена от серия венециански щори, творбата отразява някои от тематиките за лекост, бистрота и пречистване на светлината посредством нещо, което наподобява като общ, неизвестен строителен артикул.
Това пространство и други в постройката припомнят цяла галактика от други, полузапомнени интериори. Не можех да не си помисля за декорите, които Винсент Корда проектира с сътрудника си от Унгария Ласло Мохоли-Наги за кино лентата Things to Come от 1936 година, само че също и за Висшия музей на изкуството на Ричард Майер в Атланта с неговата спираловидна рампа, невероятната централна библиотека на OMA в Сиатъл (също проведена към рампа) и, несъмнено, Гугенхайм в Ню Йорк. Той е по едно и също време изцяло независим и притежател на десетки други мемоари, както постоянно е най-хубавата архитектура.
Галериите нагоре са огромни и целенасочени. Формите им не се повтарят, макар че са подредени една върху друга. Едната, да вземем за пример, има светлинно осветяване, внушителната най-горна изложба има потенциал за ослепителна горна светлина. Има голямо количество изложбено пространство, множеството от които сега демонстрират съвременно и модерно тайванско изкуство, осеяно с няколко интернационалните творби и комисии. Не желая да бъда недодялан, когато допускам, че постройката като цяло е по-добра от изкуството. Но изкуството, несъмнено, ще се промени.
Библиотечният сегмент на постройката от време на време се пресича с музейната част и в тези деликатно проектирани конфликти постройката става още по-интересна. Няма нищо ново за хибриден музей/библиотека. В последна сметка тъкмо това беше Британският музей до разделянето на двете функционалности. Различното тук е, че това не е елитно заведение в столицата. Колкото и обстойно да е, това е локална филиална библиотека. Има тийнейджърски читални, библиотека за дребни деца и пространства, по-скоро ориентирани към технологиите, в сравнение с към книгите. SANAA също са проектирали висящите мебели, които се движат през библиотеките, преминавайки от изложбена витрина към бюра. Това е незабравим ангажимент от страна на локалното държавно управление за гратис, налично и свободно приспособено публично пространство.
100 000-те книги стоят леко тук на ниски лавици, които разрешават на пространството да тече и наподобяват проектирани в подобаващ за деца мащаб, тъй че купчините не се затварят. Всички книги са нови и всички етикети на гръбчетата съответстват. Което наподобява съвсем злокобно в своето съвършенство, за разлика от всяка библиотека, която в миналото съм виждал. Ако имам рецензия, тя е, че пространството е съвсем прекомерно обилно, прекомерно свободно. Това несъмнено не е място с уютни кътчета или кътчета за четене.
Между библиотеката и музея има „ Културна гора “ на покрива; ветровит и необятен, мрежестият му покрив е драпиран в сходни на плат гънки. Наистина това е просто свързващо тесте с някои растения в саксии, може би малко препродадени. Но тъкмо в този тип явно инцидентно свързващо пространство постройката в действителност може да пее. Има стълби, обгърнати в стъкло, които се спускат каскадно надолу по екстериора и остъклени коридори, които гледат към обгърнати с мрежа дворове. Има изненадващи рампи, балкони, ескалатори, спирални стълби и пътеки, които разрешават на посетителя да се изгуби изцяло вътре, без въобще да се усеща отчаян или клаустрофобичен, тъй като пространствата, които откривате по пътя, са толкоз демонски положителни, всяко едно радикално друго от предходното. Това е тази благотворителност, която прави постройката толкоз приятна, това рядко чувство, че просто се носи. Има и повече пространство подземен, в това число кавернозно пространство за образование, което гледа към хранилището на архива през три огромни прозореца за наблюдаване. Тук нищо не е прикрито.
Музейната библиотека се вписва в великодушната идея на Тайван за социална архитектура. Националният спектакъл в Тайчунг (една съвсем непоносимо грозна постройка от японския проектант Тойо Ито) също е зает с отвореността, като приземният му етаж е тип градски пазар и конгрес. По-на север е големият център за театрални изкуства в Тайпе на OMA, мегаструктура с нещо като спектакъл на звездата на гибелта, блъснал се отстрани; това е по сходен метод отворено и публично, с пътека и ескалатор, налични през целия интериор, в това число зад кулисите.
Във всички тези здания има удивителен ангажимент за основаване на свободно, в действителност налично пространство. Културната постройка става привлекателна, тъй като не е напълно просвета, огромна част от нея е просто прелестно пространство, предпазено от слънцето и дъжда. Архитектурата се употребява за основаване на чувство за градска еднаквост, събиране и място. Понякога градската пиаца може да бъде интериор.
Тайчунг ясно отдава значение на културата и образованието, на откритостта и смисъла на великодушното публично пространство. Поне част от тези пари от взрива на AI чипове стават забележими и се употребяват за същинска, възхитителна гражданска приложимост.
